Lucía Garijo publica el capítulo "Los límites de lo objetivo en el cine documental".

El género documental presupone un pacto de lectura con el espectador que asocia la «no-ficción» con lo objetivo y, por tanto, verdadero. La propia industria se divide en cine de ficción y documental.

Pero ¿lo no-ficcional es siempre objetivo? ¿Es realmente posible proponer un discurso neutral? ¿Es menos verdadero el lenguaje poético?

El cine-documental desafía esta pretensión de neutralidad con una propuesta cinematográfica que funde la «no ficción» y lo creativo. Un tratamiento poético de la realidad.

La película documental Diary de David Perlov es un ejemplo de esta provocación. Seis horas de búsqueda del hogar a través de documentar la vida cotidiana, sin actores, sin escenario, pero donde no puede prescindir del relato.

Esta investigación quiere ahondar en el significado del relato en el cine-documental como camino para reconocer la realidad.

¿Es posible que a través de lo poético se puedan revelar las cosas más verdaderas? ¿Es posible esto en un género que trabaja con material no-ficcional?

Para comprender este fenómeno y obtener un criterio de juicio para mirar el diario de Perlov nos basaremos en la Poética donde Aristóteles presenta una fundamentación antropológica de esta condición narrativa.